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考察1 『ルーブル美術館展(17世紀のヨーロッパ絵画)の展示のあり方』

 フェルメールの『レースを編む女』、ベラスケスとその工房の『王女マルガリータの肖像』、ラ・トゥールの『大工ヨゼフ』、、ドロストの『バテシバ』などを中心した17世紀のルーブルコレクションの数々が出品されていた今回の展覧会。しかし、個々の作品ではなく、美術展自体としては、もう一つ腹に染みてこなかったのはなぜだろうか。
ルーブル美術館展
その理由を考えるには、なぜヨーロッパで美術史という学問が研究され続けてきたのかを考える必要がある。エジプト、ギリシャ、ローマ、ルネサンス期と国家の繁栄と共にその中心を移してきた美術の歴史。16世紀の宗教改革や科学、航海術の発展と共にその中心はスペイン、オランダ、フランスへと移っていく。

そしてその歴史は神を中心とした中世的支配から、国家や国王を中心とした国家的支配の歴史となり、それは宗教改革と科学の発展なしには考えられない。新大陸の発見や無敵艦隊の力で栄光を極めたスペイン。宗教改革の波を受けて自由な気質と商業力でスペインから独立したオランダ。太陽王ルイ14世を中心にヨーロッパ最大の人口を武器に政治、文化の中心となったフランス。

そういった歴史的背景なしには、17世紀のヨーロッパの美術というものを真の意味で理解することはできないのではないか。さらに神への信仰から王を中心とした人間の世紀への移り変わり。科学の発展という光と、中世の闇との交錯。そういった明確な視点なしで展示された17世紀の美術は、作品別に見れば凄いけれども、その背後に何があるのかという深い理解には至らないのではないか。


今回のルーブル展は、出品され作品の質が良かっただけに、その背後にある美術史やヨーロッパ史まで理解した展示がされていなかったことが残念でならない。昨今、国内ではルネッサンス期やヨーロッパの有名美術館の展覧会の開催が続いているが、出品作品の質だけでなく、明確な美術史的、ヨーロッパ史的視点に立った良質な展示をして欲しい。

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Tag : 美術 歴史 ヨーロッパ フランス 京都

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阿部和璧

Author:阿部和璧
現代アートを中心とした美術関係について書くライターをやっています。2011年8月より東京に拠点を移し、現在は都内の地域アートプロジェクトのリサーチの仕事などをさせていただいてます。世の中にある凄いもの、面白いものに興味があり、そんなものたちについてみなさんと話し合ってみたいと思います。
連絡先はメールabekaheki@gmail.com
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